Обзор «Флэша»: запутанный, острый и

Стоит ли Warner Bros отложить «Флэш»? Честно говоря, я не уверен, что у меня есть ответ. Рассказы его звезды, Эзры Миллера, и их двухлетней нисходящей спирали, включающей обвинения в преследованиях, груминге и физическом насилии, вызывают беспокойство, выходящее за рамки всякого критического анализа. Еще до вопроса об ответственности необходимо задаться вопросом, почему не было системы поддержки. Почему никто не был уполномочен ни инструментами, ни моральным императивом вмешаться в ситуацию, когда человек находился в столь явно опасном состоянии?

Нет никакого реального смысла в том, чтобы кому-то помог выпуск или отмена фильма Миллера. В обоих сценариях Warner Bros может снять с себя всю ответственность и сосредоточиться на судьбе своего продукта, а не на людях, которых он нанимает. И хотя актер (как подчеркивают их представители) в настоящее время обращается за лечением, споры по поводу предлагаемого продолжения приводят к извращенному выводу, что указанное лечение закончится не тогда, когда об этом скажут медицинские работники, а когда Голливуд решит, что пришло время Миллеру возвращайся к работе.

«Флэш», который находился в активной разработке уже почти десять лет, теперь также появился после объявления о том, что новое руководство округа Колумбия, Питер Сафран и Джеймс Ганн, по большей части будет начинать все с нуля. Прощай, 10 лет бессильных проектов франчайзинга. Это означает, что фильм, пришедший сюда, странный — запутанный и неуверенный в своей идентичности, окрашенный внешними обстоятельствами, но временами странно острый. Он застрял где-то между циничным фан-сервисом и более искренним стремлением создавать искусство на основе корпоративных стратегий.

Во многом это разделение присуще сюжету, в котором Флэш, он же Барри Аллен, совершает интимное путешествие с метафизическими последствиями. Барри, когда мы впервые встречаемся с ним, разочарован своим местом в пантеоне супергероев, поскольку он, по сути, стал «уборщиком Лиги справедливости» и ушел наводить порядок в беспорядках Бэтмена (Бена Аффлека). Его также огорчает неспособность доказать невиновность своего отца (Рон Ливингстон) в убийстве его матери (Марибель Верду). И поэтому он использует свои силы, чтобы, как выразилась Шер, повернуть время вспять. Но при этом нарушается пространственно-временной континуум, что приводит к тому, что пути Барри пересекаются с более молодой версией самого себя, которая никогда не переживала такой же потери или такого же героизма.

Сценаристка Кристина Ходсон, которая также написала «Хищных птиц» округа Колумбия, к счастью, смогла выделить часть человечности из этого метачеловека. В конце концов, это история о процессе горя и буквальное воплощение концепции исцеления внутреннего ребенка. Барри видит, кем бы он был без личной боли, и, естественно, начинает возмущаться своим более удачливым и невозмутимым «я». Миллер последовательно достигает правильного баланса в этих двойных, иногда конкурирующих действиях – шаг вперед для персонажа, единственной определяющей чертой которого раньше было «раздражение». Это результат сильного письма здесь… когда вы действительно можете услышать это сквозь звуки взрывов и обналичивания чеков.

Как уже утомительно дразнили, махинации Барри с временной шкалой приводят его во вселенную, где Майкл Китон является Бэтменом, каким он был в двойной дозе фильмов Тима Бертона в 1989 и 1992 годах. Китон появляется с той же обаятельной ухмылкой, что и Эндрю Гарфилд в «Пауке». Мужчина: «Дороги домой нет», хотя и очень мало той же эмоциональной завершенности. Режиссер Энди Мускетти, вероятно, получает здесь больше всего удовольствия, поскольку он с энтузиазмом представляет свой фильм в готической, покрытой туманом эстетике работ Бертона и ненасыщенной мрачности работ Зака ​​Снайдера в DC («Зод» Майкла Шеннона, знаменитый «Человек из стали», тоже возвращается). Есть также два эпизода, ориентированных на Flash, которые неожиданно отдают дань уважения Looney Tunes: дети свободно падают с небоскребов, а музыкальные инструменты выпадают из грузовика. Они настолько самонадеянно глупы, что вроде как работают. Это если не обращать внимания на крайне противоречивые спецэффекты.